正方形のアートポスターを
暮らしの中へ。
国内外の作家とつくる、日本発のアートポスターブランドです。
Our Picks
-
MOOMIN Party （パーティー） フレームセット
通常価格 ¥6,160 （税込）通常価格単価 あたり -
MOOMIN SNUFKIN TO LITTLEMY （スナフキンとリトルミイ）sax フレームセット
通常価格 ¥6,160 （税込）通常価格単価 あたり -
MOOMIN MORAN TO BATTARI（モランとばったり）green フレームセット
通常価格 ¥6,160 （税込）通常価格単価 あたり -
MOOMIN YUKIDAMA NO AKARI（ゆきだまの灯）blue フレームセット
通常価格 ¥6,160 （税込）通常価格単価 あたり -
MOOMIN OHANABATAKE NO LITTLEMY（お花畑のリトルミイ）mustard フレームセット
通常価格 ¥6,160 （税込）通常価格単価 あたり -
MOOMIN NYORONYORONOTANE（ニョロニョロの種）sax フレームセット
通常価格 ¥6,160 （税込）通常価格単価 あたり -
MOOMIN MIZUBENOFUTARI（水辺のふたり）gray フレームセット
通常価格 ¥6,160 （税込）通常価格単価 あたり -
MOOMIN KOKONIIRUYO（ここにいるよ）gray フレームセット
通常価格 ¥6,160 （税込）通常価格単価 あたり -
MOOMIN MAMANOKABEGAMI（ママの壁紙）greige フレームセット
通常価格 ¥6,160 （税込）通常価格単価 あたり -
MOOMIN MYNOMAFURA（ミイのマフラー）pink フレームセット
通常価格 ¥6,160 （税込）通常価格単価 あたり
Item
フレーム付きアートポスター
a good view のアートポスターとオリジナルフレームを組み合わせたフレームセットです。20×20cm・30×30cmと、30×30cmのポスターをマットで額装した50×50cmタイプからお選びいただけます。
Artist
Our Artists
当店に作品をご提供くださっている作家の皆さまをご紹介するページです。画家、イラストレーター、テキスタイルデザイナーなど、従来のカテゴリーにとらわれることなく、アートとデザインの境界を自由に行き来する、国内外の多彩な作家陣が参加しています。
News & Column
すべての記事を眺める-
東京近郊で出会う、アートのような建築物
中銀カプセルタワービル。黒川紀章氏が設計し、1972年に東京・銀座で竣工した集合住宅兼オフィスです。日本の建築運動「メタボリズム」を象徴する代表作で、2022年に解体されました。 街を歩いていると、思わず足を止めて見上げたくなる建築に出会うことがあります。彫刻のように際立つ外観。重力に逆らうかのように張り出した構造。光や周囲の風景を取り込み、見る位置によって表情を変える空間。 建築は、人が暮らし、働き、集うためにつくられるものです。しかし中には、機能だけでは説明しきれない造形や存在感を持ち、一枚の絵や彫刻と同じように、眺める人の感覚を刺激するものもあります。 今回は、美術館や博物館を主用途とする建築をあえて選外とし、東京と神奈川にある建築物の中から、私が「アートのようだ」と感じた11件を選びました。なお、東京科学大学 百年記念館は現在、大学博物館の主要施設としても使われていますが、今回は大学創立100周年を記念して建てられた建築作品として取り上げています。 建築史上の評価だけを基準にした一覧ではありません。外観の造形や構造の面白さ、街や風景との関係などに目を向けた、個人的な視点による選出です。 1．静岡新聞・静岡放送東京支社ビル 所在地：東京都中央区銀座8丁目設計：丹下健三 銀座と新橋の境に立つ、円筒形のコアと箱状の空間を組み合わせた建築です。中央の円筒部分には階段や設備などが集約され、そこからオフィス空間が枝のように張り出しています。建築を完成された一つの形としてではなく、必要に応じて成長できる構造として捉えた「メタボリズム」の思想が、外観からも分かりやすく伝わります。1967年に竣工した建築ですが、高層ビルが並ぶ現在の銀座にあっても、その独創的な輪郭は埋もれていません。円筒と直方体だけで構成された姿には、未来都市の一部を切り取ったような存在感があります。 2．NOAビル 所在地：東京都港区麻布台2丁目3-5構想：白井晟一設計・施工：竹中工務店 黒く光る楕円筒形の上層部と、赤褐色の基壇。NOAビルは、周囲の一般的なオフィスビルとは明らかに異なる表情を持っています。外壁には窓が少なく、内部の様子をほとんど見せません。上部の巨大な円筒と、重量感のある低層部が組み合わされ、塔や要塞、抽象彫刻にも通じる力強さを生み出しています。1974年に竣工し、白井晟一が構想、竹中工務店が設計・施工を担当しました。晴れた日には金属的な光を帯び、曇天では黒い塊として街角に立ち現れます。 3．駐日クウェート国大使館 所在地：東京都港区三田4丁目13-12設計：丹下健三 大小の直方体が、太い構造体の周囲へ上下左右に張り出す大使館建築です。各階を単純に積み重ねるのではなく、用途の異なる空間を立体的に配置しています。複数の機能を垂直方向へ組み合わせることで、一棟の中に小さな都市をつくるような構成です。重いコンクリートの箱が宙に浮く姿には、大胆さと緊張感が同居しています。1970年に完成した丹下健三の作品で、構造をそのまま造形へとつなげた、戦後建築の実験性を感じさせる一棟です。 4．東京科学大学 百年記念館 所在地：東京都目黒区大岡山2丁目設計：篠原一男 大岡山駅を出ると、キャンパスの入口に銀色のハーフシリンダーが現れます。曲面、直線、ガラス面といった異質な形が交差し、大学施設というより、駅前に置かれた巨大な立体作品を思わせます。上部のハーフシリンダーが浮遊するように張り出す構成も、この建築を強く印象づける要素です。旧東京工業大学の創立100周年記念事業として建てられ、1987年に竣工しました。篠原一男による設計で、現在は東京科学大学博物館の主要施設としても使われています。 5．多摩美術大学八王子図書館 所在地：東京都八王子市鑓水2丁目1723設計：伊東豊雄建築設計事務所 大小のコンクリートアーチが、木々のように連なる大学図書館です。正門から続く緩やかな傾斜が館内へ入り込み、床も完全な水平ではありません。アーチに沿って設けられたガラス越しに、外の自然と内部の書架や机が重なります。アーチは一見規則的に並んでいますが、幅や高さが少しずつ異なります。歩く位置によって柱の重なり方や視界が変化し、アーチでつくられた林の中を進むような感覚を味わえる空間です。 6．ヒルサイドテラス 所在地：東京都渋谷区猿楽町・代官山町周辺設計：槇文彦・槇総合計画事務所 ヒルサイドテラスは、一棟の建物ではありません。旧山手通り沿いに、住居、店舗、オフィスなどが連なる低層の複合建築群です。1967年から1992年まで、数期に分けて段階的に建設されました。一度に街区全体を完成させるのではなく、その時々の環境や都市の変化に応じながら、長い時間をかけて形成されています。魅力は、単体の建物だけにあるのではありません。歩道、中庭、階段、植栽、建物同士の間隔まで含めた全体の関係が、代官山らしい街並みをつくっています。通りを歩くことで、建築と都市がともに育ってきた過程を感じられる場所です。 7．東京カテドラル聖マリア大聖堂 所在地：東京都文京区関口3丁目設計：丹下健三 ステンレスで覆われた曲面が、空へ向かって大きく立ち上がるカトリック東京大司教区の司教座聖堂です。上空から見ると十字形となり、壁と屋根を明確に分けず、8枚の曲面を連続させています。地上から眺めると、翼や折り紙、金属彫刻を思わせる鋭く伸びやかな輪郭が現れます。現在の大聖堂は、丹下健三の設計によって1964年12月8日に落成しました。外側の銀色の輝きに対し、内部は打ち放しコンクリートによる重厚な空間です。上部から差し込む光が、装飾に頼ることなく荘厳さを生み出しています。 8．横浜港大さん橋国際客船ターミナル 所在地：神奈川県横浜市中区海岸通1丁目1-4設計：Foreign...
東京近郊で出会う、アートのような建築物
中銀カプセルタワービル。黒川紀章氏が設計し、1972年に東京・銀座で竣工した集合住宅兼オフィスです。日本の建築運動「メタボリズム」を象徴する代表作で、2022年に解体されました。 街を歩いていると、思わず足を止めて見上げたくなる建築に出会うことがあります。彫刻のように際立つ外観。重力に逆らうかのように張り出した構造。光や周囲の風景を取り込み、見る位置によって表情を変える空間。 建築は、人が暮らし、働き、集うためにつくられるものです。しかし中には、機能だけでは説明しきれない造形や存在感を持ち、一枚の絵や彫刻と同じように、眺める人の感覚を刺激するものもあります。 今回は、美術館や博物館を主用途とする建築をあえて選外とし、東京と神奈川にある建築物の中から、私が「アートのようだ」と感じた11件を選びました。なお、東京科学大学 百年記念館は現在、大学博物館の主要施設としても使われていますが、今回は大学創立100周年を記念して建てられた建築作品として取り上げています。 建築史上の評価だけを基準にした一覧ではありません。外観の造形や構造の面白さ、街や風景との関係などに目を向けた、個人的な視点による選出です。 1．静岡新聞・静岡放送東京支社ビル 所在地：東京都中央区銀座8丁目設計：丹下健三 銀座と新橋の境に立つ、円筒形のコアと箱状の空間を組み合わせた建築です。中央の円筒部分には階段や設備などが集約され、そこからオフィス空間が枝のように張り出しています。建築を完成された一つの形としてではなく、必要に応じて成長できる構造として捉えた「メタボリズム」の思想が、外観からも分かりやすく伝わります。1967年に竣工した建築ですが、高層ビルが並ぶ現在の銀座にあっても、その独創的な輪郭は埋もれていません。円筒と直方体だけで構成された姿には、未来都市の一部を切り取ったような存在感があります。 2．NOAビル 所在地：東京都港区麻布台2丁目3-5構想：白井晟一設計・施工：竹中工務店 黒く光る楕円筒形の上層部と、赤褐色の基壇。NOAビルは、周囲の一般的なオフィスビルとは明らかに異なる表情を持っています。外壁には窓が少なく、内部の様子をほとんど見せません。上部の巨大な円筒と、重量感のある低層部が組み合わされ、塔や要塞、抽象彫刻にも通じる力強さを生み出しています。1974年に竣工し、白井晟一が構想、竹中工務店が設計・施工を担当しました。晴れた日には金属的な光を帯び、曇天では黒い塊として街角に立ち現れます。 3．駐日クウェート国大使館 所在地：東京都港区三田4丁目13-12設計：丹下健三 大小の直方体が、太い構造体の周囲へ上下左右に張り出す大使館建築です。各階を単純に積み重ねるのではなく、用途の異なる空間を立体的に配置しています。複数の機能を垂直方向へ組み合わせることで、一棟の中に小さな都市をつくるような構成です。重いコンクリートの箱が宙に浮く姿には、大胆さと緊張感が同居しています。1970年に完成した丹下健三の作品で、構造をそのまま造形へとつなげた、戦後建築の実験性を感じさせる一棟です。 4．東京科学大学 百年記念館 所在地：東京都目黒区大岡山2丁目設計：篠原一男 大岡山駅を出ると、キャンパスの入口に銀色のハーフシリンダーが現れます。曲面、直線、ガラス面といった異質な形が交差し、大学施設というより、駅前に置かれた巨大な立体作品を思わせます。上部のハーフシリンダーが浮遊するように張り出す構成も、この建築を強く印象づける要素です。旧東京工業大学の創立100周年記念事業として建てられ、1987年に竣工しました。篠原一男による設計で、現在は東京科学大学博物館の主要施設としても使われています。 5．多摩美術大学八王子図書館 所在地：東京都八王子市鑓水2丁目1723設計：伊東豊雄建築設計事務所 大小のコンクリートアーチが、木々のように連なる大学図書館です。正門から続く緩やかな傾斜が館内へ入り込み、床も完全な水平ではありません。アーチに沿って設けられたガラス越しに、外の自然と内部の書架や机が重なります。アーチは一見規則的に並んでいますが、幅や高さが少しずつ異なります。歩く位置によって柱の重なり方や視界が変化し、アーチでつくられた林の中を進むような感覚を味わえる空間です。 6．ヒルサイドテラス 所在地：東京都渋谷区猿楽町・代官山町周辺設計：槇文彦・槇総合計画事務所 ヒルサイドテラスは、一棟の建物ではありません。旧山手通り沿いに、住居、店舗、オフィスなどが連なる低層の複合建築群です。1967年から1992年まで、数期に分けて段階的に建設されました。一度に街区全体を完成させるのではなく、その時々の環境や都市の変化に応じながら、長い時間をかけて形成されています。魅力は、単体の建物だけにあるのではありません。歩道、中庭、階段、植栽、建物同士の間隔まで含めた全体の関係が、代官山らしい街並みをつくっています。通りを歩くことで、建築と都市がともに育ってきた過程を感じられる場所です。 7．東京カテドラル聖マリア大聖堂 所在地：東京都文京区関口3丁目設計：丹下健三 ステンレスで覆われた曲面が、空へ向かって大きく立ち上がるカトリック東京大司教区の司教座聖堂です。上空から見ると十字形となり、壁と屋根を明確に分けず、8枚の曲面を連続させています。地上から眺めると、翼や折り紙、金属彫刻を思わせる鋭く伸びやかな輪郭が現れます。現在の大聖堂は、丹下健三の設計によって1964年12月8日に落成しました。外側の銀色の輝きに対し、内部は打ち放しコンクリートによる重厚な空間です。上部から差し込む光が、装飾に頼ることなく荘厳さを生み出しています。 8．横浜港大さん橋国際客船ターミナル 所在地：神奈川県横浜市中区海岸通1丁目1-4設計：Foreign...
-
またまたムーミンの新作ポスターが入荷しました。
2014年に発表されたデザインを復刻した「Party」。 鮮やかなグリーンの草花に囲まれて、ムーミン谷の仲間たちが集います。ケーキに音楽、踊るムーミンたち——にぎやかな食卓を囲む幸せな時間が、一枚の中にぎゅっと詰まっています。賑やかなのに不思議と品よくまとまった色合いで、特別な日にも、何でもない日を特別にしたいときにも活躍する作品です。 先日発売された「スナフキンとリトルミイ」と並べてみました。 どちらも飾るだけで、お部屋に明るく華やかな印象を添えてくれる作品です。 MOOMIN TRIBUTE WORKS の作品はこちら ぜひこちらの記事もご覧ください。 ムーミンの日に寄せて―なぜムーミンは日本でこんなにも愛されるのか ムーミンと鈴木マサルさん ～物語を纏うデザイン～ ムーミンキャラクターズ社を訪ねて｜鈴木マサルがたどるムーミンの歴史と世界
またまたムーミンの新作ポスターが入荷しました。
2014年に発表されたデザインを復刻した「Party」。 鮮やかなグリーンの草花に囲まれて、ムーミン谷の仲間たちが集います。ケーキに音楽、踊るムーミンたち——にぎやかな食卓を囲む幸せな時間が、一枚の中にぎゅっと詰まっています。賑やかなのに不思議と品よくまとまった色合いで、特別な日にも、何でもない日を特別にしたいときにも活躍する作品です。 先日発売された「スナフキンとリトルミイ」と並べてみました。 どちらも飾るだけで、お部屋に明るく華やかな印象を添えてくれる作品です。 MOOMIN TRIBUTE WORKS の作品はこちら ぜひこちらの記事もご覧ください。 ムーミンの日に寄せて―なぜムーミンは日本でこんなにも愛されるのか ムーミンと鈴木マサルさん ～物語を纏うデザイン～ ムーミンキャラクターズ社を訪ねて｜鈴木マサルがたどるムーミンの歴史と世界
-
アートポスターの色褪せを抑えるには？｜フレーム素材と窓辺の紫外線対策
「太陽光が直接当たらない場所に飾っていたのに、いつの間にか色が変わった気がする」 そんな声を、これまでにも耳にしたことがあります。 アートポスターの色褪せには、さまざまな要因が関係します。今回はそのなかでも、室内で比較的対策しやすい「紫外線」に注目しました。 フレームの前面素材によって、作品の色褪せ方はどのように変わるのか。窓から入る紫外線は、どこまで気にした方がよいのか。 実験データをもとに整理してみます。 色褪せの大きな要因のひとつが紫外線 アートポスターの色褪せは、紫外線だけで起こるものではありません。目に見える光、熱、湿度、酸素のほか、紙やインクの材質など、複数の要因が重なって進みます。 ここでいう「目に見える光」とは、太陽光や照明のうち、私たちが明るさや色として感じている光のことです。専門的には「可視光」と呼ばれます。 そのなかでも、室内で比較的対策しやすいのが紫外線です。 照明から生じる紫外線量について、今回参照した資料では、快晴時の太陽光を100とした場合、白熱灯は0.4、蛍光灯は0.1、LED照明は0.002程度という比較値が示されています。 白熱灯や蛍光灯にも紫外線は含まれますが、太陽光と比べればごくわずかです。LED照明では、さらに小さな値となっています。 ただし、これはすべての照明器具に共通する絶対値ではありません。電球や照明器具の種類、製品ごとの性能、作品までの距離、光の明るさ、点灯している時間などによって、作品が受ける影響は変わります。 一般的な白色LED照明は、紫外線や赤外線をほとんど含まず、光の大部分が目に見える範囲にあるとされています。そのため、紫外線による色褪せを抑えるという点では、白熱灯や蛍光灯よりLED照明が適しています。 もっとも、LED照明なら色褪せが起こらないわけではありません。目に見える光も作品の劣化に関わるため、強い光を近い位置から長時間当て続けることは避けた方が安心です。 ちなみに、窓から入る紫外線は天気によっても変わります。 曇りの日でも紫外線がなくなるわけではありません。気象庁によると、薄曇りでは快晴時の約80〜90％、曇りでも約60％程度の強さの紫外線が届くとされています。 ※上図は気象庁「雲と紫外線」の情報をもとに、AIで作成しました。 フレームの前面素材で、色褪せの進み方は変わる 額縁の前面には、主にガラス、アクリル、PET板が使われます。これらの素材によって、作品の色褪せ方にどのような違いが生じるのでしょうか。 額縁や額装用品を扱う安井商店では、その違いを確かめるため、東京都立産業技術研究センターに、人工的に強い光を当てて色の変化を調べる試験を依頼しています。正式には「キセノンアーク灯式の促進耐光性試験」と呼ばれるものです。 キセノンアーク灯とは、太陽光に近い性質の強い光を再現する試験用のランプです。これを一定時間当てることで、長期間光を受けたときに起こる色褪せや黄変の傾向を、比較的短い期間で調べます。 試験時間は300時間。ガラス、アクリル3種（一般・UVカット・ミュージアム）、PET板、表面保護なしの6パターンを用意し、印刷物の色褪せを比較したものです。結果は 表面保護なし ＞ ガラス ＞ PET板 ＞ アクリル3種 の順となりました。...
アートポスターの色褪せを抑えるには？｜フレーム素材と窓辺の紫外線対策
「太陽光が直接当たらない場所に飾っていたのに、いつの間にか色が変わった気がする」 そんな声を、これまでにも耳にしたことがあります。 アートポスターの色褪せには、さまざまな要因が関係します。今回はそのなかでも、室内で比較的対策しやすい「紫外線」に注目しました。 フレームの前面素材によって、作品の色褪せ方はどのように変わるのか。窓から入る紫外線は、どこまで気にした方がよいのか。 実験データをもとに整理してみます。 色褪せの大きな要因のひとつが紫外線 アートポスターの色褪せは、紫外線だけで起こるものではありません。目に見える光、熱、湿度、酸素のほか、紙やインクの材質など、複数の要因が重なって進みます。 ここでいう「目に見える光」とは、太陽光や照明のうち、私たちが明るさや色として感じている光のことです。専門的には「可視光」と呼ばれます。 そのなかでも、室内で比較的対策しやすいのが紫外線です。 照明から生じる紫外線量について、今回参照した資料では、快晴時の太陽光を100とした場合、白熱灯は0.4、蛍光灯は0.1、LED照明は0.002程度という比較値が示されています。 白熱灯や蛍光灯にも紫外線は含まれますが、太陽光と比べればごくわずかです。LED照明では、さらに小さな値となっています。 ただし、これはすべての照明器具に共通する絶対値ではありません。電球や照明器具の種類、製品ごとの性能、作品までの距離、光の明るさ、点灯している時間などによって、作品が受ける影響は変わります。 一般的な白色LED照明は、紫外線や赤外線をほとんど含まず、光の大部分が目に見える範囲にあるとされています。そのため、紫外線による色褪せを抑えるという点では、白熱灯や蛍光灯よりLED照明が適しています。 もっとも、LED照明なら色褪せが起こらないわけではありません。目に見える光も作品の劣化に関わるため、強い光を近い位置から長時間当て続けることは避けた方が安心です。 ちなみに、窓から入る紫外線は天気によっても変わります。 曇りの日でも紫外線がなくなるわけではありません。気象庁によると、薄曇りでは快晴時の約80〜90％、曇りでも約60％程度の強さの紫外線が届くとされています。 ※上図は気象庁「雲と紫外線」の情報をもとに、AIで作成しました。 フレームの前面素材で、色褪せの進み方は変わる 額縁の前面には、主にガラス、アクリル、PET板が使われます。これらの素材によって、作品の色褪せ方にどのような違いが生じるのでしょうか。 額縁や額装用品を扱う安井商店では、その違いを確かめるため、東京都立産業技術研究センターに、人工的に強い光を当てて色の変化を調べる試験を依頼しています。正式には「キセノンアーク灯式の促進耐光性試験」と呼ばれるものです。 キセノンアーク灯とは、太陽光に近い性質の強い光を再現する試験用のランプです。これを一定時間当てることで、長期間光を受けたときに起こる色褪せや黄変の傾向を、比較的短い期間で調べます。 試験時間は300時間。ガラス、アクリル3種（一般・UVカット・ミュージアム）、PET板、表面保護なしの6パターンを用意し、印刷物の色褪せを比較したものです。結果は 表面保護なし ＞ ガラス ＞ PET板 ＞ アクリル3種 の順となりました。...
-
花鳥風月、雪月花、わびさび。似ているようで違う日本の美意識
画像は現代版の花鳥風月を感じさせる、谷口正直さんの作品 先日、「動物と植物の絵が、暮らしに馴染みやすい理由」というコラムを書いたときに、花鳥風月や雪月花という言葉に少し触れました。 ただ、自分でも何となくわかったつもりになっていたところがあったので、今回はあらためて、この二つの言葉について調べてみました。 花鳥風月とは、自然の美しさをあらわす言葉です。 花、鳥、風、月。どれも、昔から人の心を動かしてきた自然のものばかりです。 花のあざやかさ。 鳥の気配。 風の動き。 月の光。 こうして並べてみると、花鳥風月という言葉が、ただ自然を説明するだけでなく、その場の空気や季節の移ろいまで含んでいるように思えてきます。 今でも「花鳥風月を愛でる」という言い方がありますが、そこには、自然の美しさを楽しむ気持ちそのものが込められているようです。広辞苑でも、「自然の美しい風物」や「風雅な趣を楽しむこと」と説明されています。 一方、雪月花もまた、自然の美しさをあらわす言葉です。 雪、月、花という三つの言葉が並び、特に冬の雪、秋の月、春の花を指すものとされています。 花鳥風月と雪月花には、どちらにも「花」と「月」が入っています。 でも、受ける印象は少し違います。 花鳥風月には、鳥がいて、風が吹いています。 そこには動きがあり、景色が広がっていく感じがあります。 それに対して雪月花には、もう少しおだやかな美しさが感じられます。 雪の白さ、月の光、花の気配。 ひとつひとつの美しさを、ゆっくり味わうような言葉に思えます。 たとえば、花鳥風月は、外へひらけた風景に出会ったときの気持ちに近いかもしれません。 雪月花は、静かな庭や夜の景色を前にして、しみじみ見入るような感じに近い気がします。 どちらも自然の美しさをあらわす言葉ですが、花鳥風月には広がりがあり、雪月花には落ち着いた趣がある。 そんなふうに考えると、違いが少し見えやすくなります。 先日書いた「わびさび」のコラムとも、少し通じるところがあります。 ただ、花鳥風月や雪月花と、わびさびは同じではありません。 花鳥風月や雪月花が、自然の美しさを素直に味わう言葉だとすれば、わびさびは、もっと控えめなもの、簡素なもの、少し古びたものに心を向ける感覚に近いように思います。 たとえば、 満開の花、明るい月、四季の風景の美しさをそのまま味わう...
花鳥風月、雪月花、わびさび。似ているようで違う日本の美意識
画像は現代版の花鳥風月を感じさせる、谷口正直さんの作品 先日、「動物と植物の絵が、暮らしに馴染みやすい理由」というコラムを書いたときに、花鳥風月や雪月花という言葉に少し触れました。 ただ、自分でも何となくわかったつもりになっていたところがあったので、今回はあらためて、この二つの言葉について調べてみました。 花鳥風月とは、自然の美しさをあらわす言葉です。 花、鳥、風、月。どれも、昔から人の心を動かしてきた自然のものばかりです。 花のあざやかさ。 鳥の気配。 風の動き。 月の光。 こうして並べてみると、花鳥風月という言葉が、ただ自然を説明するだけでなく、その場の空気や季節の移ろいまで含んでいるように思えてきます。 今でも「花鳥風月を愛でる」という言い方がありますが、そこには、自然の美しさを楽しむ気持ちそのものが込められているようです。広辞苑でも、「自然の美しい風物」や「風雅な趣を楽しむこと」と説明されています。 一方、雪月花もまた、自然の美しさをあらわす言葉です。 雪、月、花という三つの言葉が並び、特に冬の雪、秋の月、春の花を指すものとされています。 花鳥風月と雪月花には、どちらにも「花」と「月」が入っています。 でも、受ける印象は少し違います。 花鳥風月には、鳥がいて、風が吹いています。 そこには動きがあり、景色が広がっていく感じがあります。 それに対して雪月花には、もう少しおだやかな美しさが感じられます。 雪の白さ、月の光、花の気配。 ひとつひとつの美しさを、ゆっくり味わうような言葉に思えます。 たとえば、花鳥風月は、外へひらけた風景に出会ったときの気持ちに近いかもしれません。 雪月花は、静かな庭や夜の景色を前にして、しみじみ見入るような感じに近い気がします。 どちらも自然の美しさをあらわす言葉ですが、花鳥風月には広がりがあり、雪月花には落ち着いた趣がある。 そんなふうに考えると、違いが少し見えやすくなります。 先日書いた「わびさび」のコラムとも、少し通じるところがあります。 ただ、花鳥風月や雪月花と、わびさびは同じではありません。 花鳥風月や雪月花が、自然の美しさを素直に味わう言葉だとすれば、わびさびは、もっと控えめなもの、簡素なもの、少し古びたものに心を向ける感覚に近いように思います。 たとえば、 満開の花、明るい月、四季の風景の美しさをそのまま味わう...
-
動物と植物の絵が、暮らしに馴染みやすい理由
画像は、動物と植物の両方が描かれた青山佳世さんの『LEMON AND FIELD PEAS』です。 当店でも、動物や植物を描いた作品はよく選ばれます。飾る方の暮らし方や好みはそれぞれ違うはずなのに、不思議とこの二つのモチーフには、いつも人が集まってくるように感じます。 もちろん、当店のポスターが小ぶりで、部屋に取り入れやすいことも理由のひとつだと思います。壁の一等地を大きく占めないぶん、試しやすい。季節で入れ替えやすい。複数枚を並べて、壁にリズムをつくりやすい。そういう「入口の軽さ」が、最初の一枚を後押ししているのは確かです。 けれど、それだけでは説明しきれないものがあります。 同じ小ぶりなポスターでも、動物や植物の絵には、ほかのモチーフとは違う近づきやすさがあるように思います。抽象画には抽象画の魅力があり、風景画には風景画の広がりがあります。けれど、花や鳥や動物は、見る人に知識を求めすぎない。まず「そこにいる」「そこに咲いている」という感覚で受け取れる。だから、飾る前の迷いを少しやわらげてくれるのではないでしょうか。 では、なぜ私たちは動物や植物の絵に惹かれるのでしょうか。 目が止まる、心がほどける 動物の絵は、まず目が止まります。 鳥、猫、犬、鹿、リス。描かれ方はさまざまでも、動物がいるだけで、絵の中に小さな気配が生まれます。こちらを見ているように感じることもあれば、こちらには気づかず、ただそこに佇んでいるように見えることもある。その距離感が、部屋の中にちょっとした親しみを連れてきてくれます。 人の顔が描かれた絵は、飾る場所によっては少し強く感じられることがあります。けれど動物の場合は、視線があっても圧が出にくい。かわいらしさだけでなく、少しとぼけた感じ、静かに寄り添う感じ、自由に動き回っている感じ。そうした受け取り方の幅が、暮らしの中に入りやすくしているのだと思います。 アドさんの作品「いえにいるシロネコ」 一方で植物は、もう少し穏やかな効き方をします。 花や枝葉は、強く主張しすぎないのに、室内の直線や硬さをそっと和らげてくれます。家具や壁、窓枠、棚。家の中にはまっすぐな線が多いものです。そこに葉の曲線や花の形が入ると、空間の表情が少しやわらぐ。実際の植物を置くのとは違って、水やりも日当たりも必要ありません。それでも、自然に近いものが視界に入ることで、部屋の印象は変わります。 一栁さんの作品「COREOPSIS（コレオプシス）」 自然や生きものに惹かれる人間の傾向については、「バイオフィリア」という考え方があります。人には自然や生命とのつながりを求める傾向がある、という見方です。もちろん、絵を一枚飾っただけで暮らしが劇的に変わるという話ではありません。ただ、動物や植物の絵を見たときに、多くの人がどこか安心したり、近づきやすさを感じたりする背景には、こうした感覚も関係しているのかもしれません。 ここで大切なのは、絵が「役に立つ」という話ではありません。 絵は、便利な道具ではありません。けれど、日々の中でふと視界に入ったとき、気持ちを少し切り替えてくれることがあります。動物は親密さを、植物は呼吸の余白を。どちらも説明を押しつけずに、部屋に馴染んでくれる。だから選ばれやすいのだと思います。 これは日本だけの現象？ 結論から言えば、この傾向は日本だけのものではありません。自然のモチーフが好まれやすい傾向は、文化を越えてある程度共通しているようです。 ただし、同じ自然でも「読み方」は同じではありません。ここが面白いところです。 日本では、自然はしばしば季節や移ろいと結びついて語られてきました。花鳥風月や雪月花という言葉が象徴するように、自然は単なる対象ではなく、時間の流れを運ぶものでもあります。桜は花であると同時に、春の短さを思わせるもの。月は風景の一部であると同時に、見上げる人の心を映すもの。鳥の声や草花の変化にも、季節の気配を読み取ってきました。 日本の美意識には、移ろいやはかなさ、過ぎていくものへの共感を大切にする感受性が根づいています。自然の美しさは、ただ鮮やかであることだけではなく、そこに時間の揺らぎがあることによって、より深く受け止められてきた。この流れで考えると、植物画の魅力は「花が描かれている」こと以上に、花のまわりにある空気にあります。咲き誇る瞬間だけでなく、咲き始めや散り際に心が動く。鳥もまた、物語の主人公というより、季節の音や風景の一部として置かれることがある。自然が、部屋の中にやわらかな奥行きをつくってくれるのです。...
動物と植物の絵が、暮らしに馴染みやすい理由
画像は、動物と植物の両方が描かれた青山佳世さんの『LEMON AND FIELD PEAS』です。 当店でも、動物や植物を描いた作品はよく選ばれます。飾る方の暮らし方や好みはそれぞれ違うはずなのに、不思議とこの二つのモチーフには、いつも人が集まってくるように感じます。 もちろん、当店のポスターが小ぶりで、部屋に取り入れやすいことも理由のひとつだと思います。壁の一等地を大きく占めないぶん、試しやすい。季節で入れ替えやすい。複数枚を並べて、壁にリズムをつくりやすい。そういう「入口の軽さ」が、最初の一枚を後押ししているのは確かです。 けれど、それだけでは説明しきれないものがあります。 同じ小ぶりなポスターでも、動物や植物の絵には、ほかのモチーフとは違う近づきやすさがあるように思います。抽象画には抽象画の魅力があり、風景画には風景画の広がりがあります。けれど、花や鳥や動物は、見る人に知識を求めすぎない。まず「そこにいる」「そこに咲いている」という感覚で受け取れる。だから、飾る前の迷いを少しやわらげてくれるのではないでしょうか。 では、なぜ私たちは動物や植物の絵に惹かれるのでしょうか。 目が止まる、心がほどける 動物の絵は、まず目が止まります。 鳥、猫、犬、鹿、リス。描かれ方はさまざまでも、動物がいるだけで、絵の中に小さな気配が生まれます。こちらを見ているように感じることもあれば、こちらには気づかず、ただそこに佇んでいるように見えることもある。その距離感が、部屋の中にちょっとした親しみを連れてきてくれます。 人の顔が描かれた絵は、飾る場所によっては少し強く感じられることがあります。けれど動物の場合は、視線があっても圧が出にくい。かわいらしさだけでなく、少しとぼけた感じ、静かに寄り添う感じ、自由に動き回っている感じ。そうした受け取り方の幅が、暮らしの中に入りやすくしているのだと思います。 アドさんの作品「いえにいるシロネコ」 一方で植物は、もう少し穏やかな効き方をします。 花や枝葉は、強く主張しすぎないのに、室内の直線や硬さをそっと和らげてくれます。家具や壁、窓枠、棚。家の中にはまっすぐな線が多いものです。そこに葉の曲線や花の形が入ると、空間の表情が少しやわらぐ。実際の植物を置くのとは違って、水やりも日当たりも必要ありません。それでも、自然に近いものが視界に入ることで、部屋の印象は変わります。 一栁さんの作品「COREOPSIS（コレオプシス）」 自然や生きものに惹かれる人間の傾向については、「バイオフィリア」という考え方があります。人には自然や生命とのつながりを求める傾向がある、という見方です。もちろん、絵を一枚飾っただけで暮らしが劇的に変わるという話ではありません。ただ、動物や植物の絵を見たときに、多くの人がどこか安心したり、近づきやすさを感じたりする背景には、こうした感覚も関係しているのかもしれません。 ここで大切なのは、絵が「役に立つ」という話ではありません。 絵は、便利な道具ではありません。けれど、日々の中でふと視界に入ったとき、気持ちを少し切り替えてくれることがあります。動物は親密さを、植物は呼吸の余白を。どちらも説明を押しつけずに、部屋に馴染んでくれる。だから選ばれやすいのだと思います。 これは日本だけの現象？ 結論から言えば、この傾向は日本だけのものではありません。自然のモチーフが好まれやすい傾向は、文化を越えてある程度共通しているようです。 ただし、同じ自然でも「読み方」は同じではありません。ここが面白いところです。 日本では、自然はしばしば季節や移ろいと結びついて語られてきました。花鳥風月や雪月花という言葉が象徴するように、自然は単なる対象ではなく、時間の流れを運ぶものでもあります。桜は花であると同時に、春の短さを思わせるもの。月は風景の一部であると同時に、見上げる人の心を映すもの。鳥の声や草花の変化にも、季節の気配を読み取ってきました。 日本の美意識には、移ろいやはかなさ、過ぎていくものへの共感を大切にする感受性が根づいています。自然の美しさは、ただ鮮やかであることだけではなく、そこに時間の揺らぎがあることによって、より深く受け止められてきた。この流れで考えると、植物画の魅力は「花が描かれている」こと以上に、花のまわりにある空気にあります。咲き誇る瞬間だけでなく、咲き始めや散り際に心が動く。鳥もまた、物語の主人公というより、季節の音や風景の一部として置かれることがある。自然が、部屋の中にやわらかな奥行きをつくってくれるのです。...
-
作家の深掘りコラム｜小さいお家がある風景。かのあさんが描く、ほっとできる居場所
画像はかのあさんがたまに訪れて癒されているという、大阪府立花の文化園 小さな家や丘、羊、月、湖。 かのあさんの作品には、どこかで見たことがあるようでありながら、心に浮かぶ情景を重ねた世界が広がっています。構図はシンプルですが、絵具の重なりや手の跡には豊かな質感があり、眺めていると気持ちがゆっくりとほどけていきます。 目指しているのは、日常の中でふと心に留まるような空想の風景画とのこと。その原点や、作品に込めている想いについて伺いました。 絵を描いていこうと思った頃 本格的に創作を始めたのは、美術系の専門学校へ進学した頃だそうです。 学校には、それぞれ異なる感性や方法で絵を描く同級生が多く、その姿からたくさんの刺激を受けたと語ります。さまざまな表現に触れる中で、自分も絵を描いていこうという気持ちが、次第に強くなっていきました。 現在も創作は、日々の営みと切り離せないライフワークです。描くことそのものの楽しさと、作品を誰かに見てもらえる喜びを胸に、制作を続けています。 「小さいお家」に込めた想い これからも描いていきたいと考えているテーマのひとつが「小さいお家」です。 自宅は、ほっとできる居場所。作品に登場する家も、単なる建物ではなく、安心して帰ることのできる場所や、心を休められる場所の象徴として描かれています。 丘の上に建つ家や、羊たちに囲まれた家。作品の中の小さな家は、それぞれの記憶や感情を静かに呼び起こします。 一見すると、童話の挿絵のようにも映る作品。けれど、眺めているうちに、描かれた景色の向こうにある物語が少しずつ立ち上がってきます。 どこか懐かしく、子どもの頃の記憶に触れるようでありながら、そこに感じるやさしさやぬくもりは、むしろ大人になった今だからこそ心に届くものなのかもしれません。 描こうとしているのは、現実の景色をそのまま写したものではありません。身近な生活の感覚をもとに、想像の中で形づくられていく世界です。 手の跡を残す、自由な描き方 制作では、主にアクリル絵具、クレヨン、色鉛筆を使用しています。 アクリル絵具は、筆だけでなく手を使って大胆に描けることが魅力です。ペインティングナイフを使うこともあり、絵具の厚みや凹凸など、画面に残る手触りを意識しながら制作しています。 一方で、クレヨンや色鉛筆は、ふんわりとしたやわらかな印象を加えるために欠かせません。作品によってはコラージュを取り入れることもあり、複数の素材を重ねながら一枚の絵を形づくっています。 構図はできるだけシンプルに。その分、色の重なりや手で描いた跡が、作品の個性として素直に表れています。 こうした手を使う自由な描き方には、絵本作家・荒井良二さんから受けた影響もあるそうです。 かのあさんのアトリエ ...
作家の深掘りコラム｜小さいお家がある風景。かのあさんが描く、ほっとできる居場所
画像はかのあさんがたまに訪れて癒されているという、大阪府立花の文化園 小さな家や丘、羊、月、湖。 かのあさんの作品には、どこかで見たことがあるようでありながら、心に浮かぶ情景を重ねた世界が広がっています。構図はシンプルですが、絵具の重なりや手の跡には豊かな質感があり、眺めていると気持ちがゆっくりとほどけていきます。 目指しているのは、日常の中でふと心に留まるような空想の風景画とのこと。その原点や、作品に込めている想いについて伺いました。 絵を描いていこうと思った頃 本格的に創作を始めたのは、美術系の専門学校へ進学した頃だそうです。 学校には、それぞれ異なる感性や方法で絵を描く同級生が多く、その姿からたくさんの刺激を受けたと語ります。さまざまな表現に触れる中で、自分も絵を描いていこうという気持ちが、次第に強くなっていきました。 現在も創作は、日々の営みと切り離せないライフワークです。描くことそのものの楽しさと、作品を誰かに見てもらえる喜びを胸に、制作を続けています。 「小さいお家」に込めた想い これからも描いていきたいと考えているテーマのひとつが「小さいお家」です。 自宅は、ほっとできる居場所。作品に登場する家も、単なる建物ではなく、安心して帰ることのできる場所や、心を休められる場所の象徴として描かれています。 丘の上に建つ家や、羊たちに囲まれた家。作品の中の小さな家は、それぞれの記憶や感情を静かに呼び起こします。 一見すると、童話の挿絵のようにも映る作品。けれど、眺めているうちに、描かれた景色の向こうにある物語が少しずつ立ち上がってきます。 どこか懐かしく、子どもの頃の記憶に触れるようでありながら、そこに感じるやさしさやぬくもりは、むしろ大人になった今だからこそ心に届くものなのかもしれません。 描こうとしているのは、現実の景色をそのまま写したものではありません。身近な生活の感覚をもとに、想像の中で形づくられていく世界です。 手の跡を残す、自由な描き方 制作では、主にアクリル絵具、クレヨン、色鉛筆を使用しています。 アクリル絵具は、筆だけでなく手を使って大胆に描けることが魅力です。ペインティングナイフを使うこともあり、絵具の厚みや凹凸など、画面に残る手触りを意識しながら制作しています。 一方で、クレヨンや色鉛筆は、ふんわりとしたやわらかな印象を加えるために欠かせません。作品によってはコラージュを取り入れることもあり、複数の素材を重ねながら一枚の絵を形づくっています。 構図はできるだけシンプルに。その分、色の重なりや手で描いた跡が、作品の個性として素直に表れています。 こうした手を使う自由な描き方には、絵本作家・荒井良二さんから受けた影響もあるそうです。 かのあさんのアトリエ ...
-
アートプリントレーベル「R.」の作品を発売します。
「R.」は、アーティスト／デザイナーとして活動するサトウアサミさんが立ち上げた、抽象モダンを軸とするアートプリントレーベルです。 サインの「R.」の下に記された「still current」を意訳すると、 ・時代を経ても、今の暮らしに通用するもの ・流行に消費されず、長く新鮮さを保つデザイン ・過去と現在をつなぎ、今なお価値を持つもの と言ったところでしょうか。 どこか1950年代の北欧やミッドセンチュリーを感じさせながらも、特定の様式には収まらない、軽やかで伸びやかな作品を展開しています。 DRIFT（ドリフト） 画面を横切る、鮮やかなイエローグリーンのうねり。大きく伸びる曲線には、弾むような楽しさと、前へ進んでいくようなエネルギーが感じられます。ブルーグレーの背景との明快なコントラストが印象的で、シンプルな構成のなかに心地よい動きとリズムを生み出しています。 PRESS（プレス） 画面いっぱいに広がる、深いブルーの大きな円。わずかな揺らぎを残した輪郭と、重なり合う青の濃淡が、シンプルな構成のなかに奥行きと豊かな表情を生み出しています。静けさをたたえながらも、見る人を引き込むような強さを備えた一枚です。 REST（レスト） 伸びやかなターコイズブルーと、その下を支える深いボルドー。大きな二つの色面が上下に重なり合い、画面に安定感と心地よいリズムを生み出しています。大胆な色使いのなかに、やわらかさと落ち着きをあわせ持つ作品です。 SLIDE（スライド） 左右から重なり合う、二つの大きな色のかたち。ブルーやパープル、イエローグリーンが重なりながら、ひとつの色では言い表せない奥行きのある色面をつくり出しています。色の重なりと揺らぎが、見るたびに異なる表情を感じさせる作品です。 R. / アール R.は、抽象モダンを軸にしたアートプリントレーベル。色、形、余白、重なりから生まれる静かな構成を、日常の空間に取り入れやすいかたちで展開している。絵画のような存在感と、インテリアに自然に馴染む軽やかさ。そのあいだにある表現を提案する。
アートプリントレーベル「R.」の作品を発売します。
「R.」は、アーティスト／デザイナーとして活動するサトウアサミさんが立ち上げた、抽象モダンを軸とするアートプリントレーベルです。 サインの「R.」の下に記された「still current」を意訳すると、 ・時代を経ても、今の暮らしに通用するもの ・流行に消費されず、長く新鮮さを保つデザイン ・過去と現在をつなぎ、今なお価値を持つもの と言ったところでしょうか。 どこか1950年代の北欧やミッドセンチュリーを感じさせながらも、特定の様式には収まらない、軽やかで伸びやかな作品を展開しています。 DRIFT（ドリフト） 画面を横切る、鮮やかなイエローグリーンのうねり。大きく伸びる曲線には、弾むような楽しさと、前へ進んでいくようなエネルギーが感じられます。ブルーグレーの背景との明快なコントラストが印象的で、シンプルな構成のなかに心地よい動きとリズムを生み出しています。 PRESS（プレス） 画面いっぱいに広がる、深いブルーの大きな円。わずかな揺らぎを残した輪郭と、重なり合う青の濃淡が、シンプルな構成のなかに奥行きと豊かな表情を生み出しています。静けさをたたえながらも、見る人を引き込むような強さを備えた一枚です。 REST（レスト） 伸びやかなターコイズブルーと、その下を支える深いボルドー。大きな二つの色面が上下に重なり合い、画面に安定感と心地よいリズムを生み出しています。大胆な色使いのなかに、やわらかさと落ち着きをあわせ持つ作品です。 SLIDE（スライド） 左右から重なり合う、二つの大きな色のかたち。ブルーやパープル、イエローグリーンが重なりながら、ひとつの色では言い表せない奥行きのある色面をつくり出しています。色の重なりと揺らぎが、見るたびに異なる表情を感じさせる作品です。 R. / アール R.は、抽象モダンを軸にしたアートプリントレーベル。色、形、余白、重なりから生まれる静かな構成を、日常の空間に取り入れやすいかたちで展開している。絵画のような存在感と、インテリアに自然に馴染む軽やかさ。そのあいだにある表現を提案する。
-
東京のレンタルギャラリー・展示スペース18選｜個展や作品展に使える会場をエリア別に紹介
東京で個展やグループ展を開きたいと思っても、ギャラリーによって広さや料金、利用条件、得意とするジャンルは大きく異なります。 審査なしで利用できる場所がある一方、作品資料や企画書の提出が必要なギャラリー、写真やイラストレーションに特化した施設、公募によって展示企画を選ぶ施設もあります。 本記事では、長年運営されている画廊、特定の表現分野に強い施設、初めてでも利用しやすいスペースなど、特色のある東京のレンタルギャラリー・展示スペース18件をご紹介します。 本記事の情報は2026年7月時点の調査に基づきます。料金、営業日、利用条件などは変更される場合があります。実際に利用する際は、必ず各ギャラリーの公式サイトで最新情報をご確認ください。 レンタルギャラリーを選ぶときのポイント 作品や企画内容の事前審査があるか 展示期間と搬入・搬出の時間 会期中に在廊する必要があるか 作品やグッズを販売できるか 販売手数料が発生するか 使用できる壁面の長さや天井高 壁に釘やピンを使用できるか 展示用備品や照明が料金に含まれているか DM制作や展示設営のサポートがあるか 床面積が広くても、窓や扉、柱が多ければ、実際に使用できる壁面は限られます。平面作品を中心に展示する場合は、床面積だけでなく、壁面長や天井高、平面図も確認しましょう。 独自の特色を持つギャラリー・複合文化施設 1．ヴァニラ画廊（Vanilla Gallery） エリア：中央区銀座8丁目 最寄り駅：東京メトロ新橋駅 1番出口 徒歩約5分、JR新橋駅 銀座口 徒歩約8分、銀座駅 A3出口 徒歩約9分 公式サイト：https://www.vanilla-gallery.com/ 料金：展示室A 300,000円／6日間、展示室B 250,000円／6日間...
東京のレンタルギャラリー・展示スペース18選｜個展や作品展に使える会場をエリア別に紹介
東京で個展やグループ展を開きたいと思っても、ギャラリーによって広さや料金、利用条件、得意とするジャンルは大きく異なります。 審査なしで利用できる場所がある一方、作品資料や企画書の提出が必要なギャラリー、写真やイラストレーションに特化した施設、公募によって展示企画を選ぶ施設もあります。 本記事では、長年運営されている画廊、特定の表現分野に強い施設、初めてでも利用しやすいスペースなど、特色のある東京のレンタルギャラリー・展示スペース18件をご紹介します。 本記事の情報は2026年7月時点の調査に基づきます。料金、営業日、利用条件などは変更される場合があります。実際に利用する際は、必ず各ギャラリーの公式サイトで最新情報をご確認ください。 レンタルギャラリーを選ぶときのポイント 作品や企画内容の事前審査があるか 展示期間と搬入・搬出の時間 会期中に在廊する必要があるか 作品やグッズを販売できるか 販売手数料が発生するか 使用できる壁面の長さや天井高 壁に釘やピンを使用できるか 展示用備品や照明が料金に含まれているか DM制作や展示設営のサポートがあるか 床面積が広くても、窓や扉、柱が多ければ、実際に使用できる壁面は限られます。平面作品を中心に展示する場合は、床面積だけでなく、壁面長や天井高、平面図も確認しましょう。 独自の特色を持つギャラリー・複合文化施設 1．ヴァニラ画廊（Vanilla Gallery） エリア：中央区銀座8丁目 最寄り駅：東京メトロ新橋駅 1番出口 徒歩約5分、JR新橋駅 銀座口 徒歩約8分、銀座駅 A3出口 徒歩約9分 公式サイト：https://www.vanilla-gallery.com/ 料金：展示室A 300,000円／6日間、展示室B 250,000円／6日間...
-
ムーミンキャラクターズ社を訪ねて｜鈴木マサルがたどるムーミンの歴史と世界
テキスタイルデザイナーの鈴木マサルさんが、フィンランド・ヘルシンキにあるムーミンキャラクターズ社を訪ねました。 オフィスやショールームを案内してくださったのは、ムーミンの原作者トーベ・ヤンソンさんのご親族であるジェームズさん。 貴重な資料や作品を見ながら、ムーミンの歴史やトーベ・ヤンソンさんの創作について、鈴木マサルさんならではの視点でたどります。 ムーミンの物語が生まれ、長く受け継がれてきた背景に触れられる約35分の映像です。ぜひゆっくりとご覧ください。 © Moomin Characters™ YouTube動画の字幕を日本語にする方法 パソコン（PC）での手順 動画再生画面の右下にある「設定」アイコン（歯車マーク）をクリックします。 メニューから「字幕」をクリックします。 「自動翻訳」を選択し、言語一覧から「日本語」を選びます。 スマートフォン（YouTubeアプリ）での手順 動画の再生中に画面をタップします。 画面右上に表示される「設定」アイコン（歯車マーク）をタップします。端末によっては「縦に3つの点」で表示される場合があります。 メニューから「字幕」を選択します。 「日本語」が表示されている場合は「日本語」を選びます。表示されていない場合は「自動翻訳」から「日本語」を選びます。 鈴木マサルさんが描く、ムーミンのアートはこちら こちらの記事もご覧ください ムーミンと鈴木マサルさん ～物語を纏うデザイン～
ムーミンキャラクターズ社を訪ねて｜鈴木マサルがたどるムーミンの歴史と世界
テキスタイルデザイナーの鈴木マサルさんが、フィンランド・ヘルシンキにあるムーミンキャラクターズ社を訪ねました。 オフィスやショールームを案内してくださったのは、ムーミンの原作者トーベ・ヤンソンさんのご親族であるジェームズさん。 貴重な資料や作品を見ながら、ムーミンの歴史やトーベ・ヤンソンさんの創作について、鈴木マサルさんならではの視点でたどります。 ムーミンの物語が生まれ、長く受け継がれてきた背景に触れられる約35分の映像です。ぜひゆっくりとご覧ください。 © Moomin Characters™ YouTube動画の字幕を日本語にする方法 パソコン（PC）での手順 動画再生画面の右下にある「設定」アイコン（歯車マーク）をクリックします。 メニューから「字幕」をクリックします。 「自動翻訳」を選択し、言語一覧から「日本語」を選びます。 スマートフォン（YouTubeアプリ）での手順 動画の再生中に画面をタップします。 画面右上に表示される「設定」アイコン（歯車マーク）をタップします。端末によっては「縦に3つの点」で表示される場合があります。 メニューから「字幕」を選択します。 「日本語」が表示されている場合は「日本語」を選びます。表示されていない場合は「自動翻訳」から「日本語」を選びます。 鈴木マサルさんが描く、ムーミンのアートはこちら こちらの記事もご覧ください ムーミンと鈴木マサルさん ～物語を纏うデザイン～
-
壁に穴をあけずに、アートを飾る｜賃貸でも楽しめる飾り方
アートポスターを手に入れたのに、しばらくそのまま置いてある。あるいは、気に入った作品を見つけても「どうせ賃貸だから」と購入をためらう。そういう経験は、思いのほか多くの人に共通しているようです。 壁に穴をあけることへの抵抗は、単なる契約上の問題ではありません。「失敗したくない」「一度決めたら動かせない」という感覚が、飾るという行為そのものを重たくしています。 とはいえ実際には、壁を傷つけずにアートを飾る方法はいくつかあります。道具も、それほど特別なものではありません。 知っておきたい道具と、その使いどころ ① 粘着フック・粘着タブ 最も広く使われているのが、剥がせる粘着タブやフックです。3M コマンド™ フックシリーズは、タブをゆっくり引き伸ばすことで、跡を残しにくく取り外せる設計になっており、壁紙専用タイプも展開しています。製品によって耐荷重は異なるため、額装したポスターを飾る場合は、作品とフレームを合わせた重さを確認して選ぶのがおすすめです。ただし、壁紙の素材や経年劣化によっては、剥がす際に表面が傷むケースもあるため、目立たない箇所で事前に試しておくと安心です。 ② 練り消しタイプの粘着剤 軽量のポスターや小さな作品には、コクヨ「ひっつき虫」が手軽です。合成ゴム製の粘着剤を指でこねて四隅に貼り付けるだけで固定でき、粘着力が落ちてきたら揉むことで復活します。重いものを支える用途には向かないため、額なしのポスターや小さなドローイングなど、ごく軽い紙ものに向いています。剥がすときはゆっくりと引き剥がすのがコツで、急ぐと作品が傷む場合があります。 ③ マグネットハンガー ポスターそのものを傷つけたくない場合は、無印良品「ポスターマグネットハンガー」も選択肢になります。上下の磁石バーで紙を挟んで吊るす仕組みで、作品の交換がしやすく、フレームなしで軽やかに見せたい場合にも重宝します。 穴をあけるなら、塞ぐ道具も一緒に どうしても画鋲やピンを使いたい場合、二つのアプローチがあります。 一つは、+d「ニンジャピン」のように、ピン跡が目立ちにくい設計の画鋲を選ぶことです。ピン先の断面がV字形状になっており、凹凸のある壁紙であれば抜き跡が比較的目立ちにくくなります。耐荷重は製品によって異なるため、飾るものの重さを確認して使うと安心です。 少し重さのある額装作品を掛けたい場合は、石こうボード用のフックを選ぶ方法もあります。東洋工芸「ハイパーフック かけまくり」は、2本の針が壁の中で交差して固定される仕組みで、取り外した跡が比較的小さく済むのが特徴です。ただし、壁の素材によって使える・使えないがあるため、必ず対応壁面と耐荷重を確認してから使用してください。 もう一つは、穴をあけた後に塞ぐことです。建築の友「クロスの穴うめ材スーパー」は、ノズルを穴にあてて押し出すだけで補修できる手軽な道具です。乾燥後はツヤ消しに仕上がり、白・アイボリー・ベージュなど複数の色が展開されているため、壁紙の色に合わせて選べます。引越し前の簡単な補修にも役立ちますが、賃貸の場合は契約内容や管理会社の判断によって扱いが異なるため、気になる場合は事前に確認しておくと安心です。 固定しない、という選択 壁に何も取り付けない飾り方も、十分に成立します。 大きめのサイズを選んだら、額装して床に立てかけてみてください。壁に固定しないぶん、模様替えのたびに自由に動かせます。少し大きめのサイズを選ぶと、床置きでも空間のなかで作品がきちんと佇みます。 画像はタンジサトミさんの PROLOGUE 小さめのサイズは、キャビネットや棚の上に置くのがよく似合います。本や植物、小物と並べることで、作品が暮らしの道具と同じ目線に降りてきます。壁に掛けるより距離が近く、日々の視野に自然と入ってくるのが、この飾り方の気持ちよさです。 画像は青山佳世さんのLEMON AND FIELD PEAS...
壁に穴をあけずに、アートを飾る｜賃貸でも楽しめる飾り方
アートポスターを手に入れたのに、しばらくそのまま置いてある。あるいは、気に入った作品を見つけても「どうせ賃貸だから」と購入をためらう。そういう経験は、思いのほか多くの人に共通しているようです。 壁に穴をあけることへの抵抗は、単なる契約上の問題ではありません。「失敗したくない」「一度決めたら動かせない」という感覚が、飾るという行為そのものを重たくしています。 とはいえ実際には、壁を傷つけずにアートを飾る方法はいくつかあります。道具も、それほど特別なものではありません。 知っておきたい道具と、その使いどころ ① 粘着フック・粘着タブ 最も広く使われているのが、剥がせる粘着タブやフックです。3M コマンド™ フックシリーズは、タブをゆっくり引き伸ばすことで、跡を残しにくく取り外せる設計になっており、壁紙専用タイプも展開しています。製品によって耐荷重は異なるため、額装したポスターを飾る場合は、作品とフレームを合わせた重さを確認して選ぶのがおすすめです。ただし、壁紙の素材や経年劣化によっては、剥がす際に表面が傷むケースもあるため、目立たない箇所で事前に試しておくと安心です。 ② 練り消しタイプの粘着剤 軽量のポスターや小さな作品には、コクヨ「ひっつき虫」が手軽です。合成ゴム製の粘着剤を指でこねて四隅に貼り付けるだけで固定でき、粘着力が落ちてきたら揉むことで復活します。重いものを支える用途には向かないため、額なしのポスターや小さなドローイングなど、ごく軽い紙ものに向いています。剥がすときはゆっくりと引き剥がすのがコツで、急ぐと作品が傷む場合があります。 ③ マグネットハンガー ポスターそのものを傷つけたくない場合は、無印良品「ポスターマグネットハンガー」も選択肢になります。上下の磁石バーで紙を挟んで吊るす仕組みで、作品の交換がしやすく、フレームなしで軽やかに見せたい場合にも重宝します。 穴をあけるなら、塞ぐ道具も一緒に どうしても画鋲やピンを使いたい場合、二つのアプローチがあります。 一つは、+d「ニンジャピン」のように、ピン跡が目立ちにくい設計の画鋲を選ぶことです。ピン先の断面がV字形状になっており、凹凸のある壁紙であれば抜き跡が比較的目立ちにくくなります。耐荷重は製品によって異なるため、飾るものの重さを確認して使うと安心です。 少し重さのある額装作品を掛けたい場合は、石こうボード用のフックを選ぶ方法もあります。東洋工芸「ハイパーフック かけまくり」は、2本の針が壁の中で交差して固定される仕組みで、取り外した跡が比較的小さく済むのが特徴です。ただし、壁の素材によって使える・使えないがあるため、必ず対応壁面と耐荷重を確認してから使用してください。 もう一つは、穴をあけた後に塞ぐことです。建築の友「クロスの穴うめ材スーパー」は、ノズルを穴にあてて押し出すだけで補修できる手軽な道具です。乾燥後はツヤ消しに仕上がり、白・アイボリー・ベージュなど複数の色が展開されているため、壁紙の色に合わせて選べます。引越し前の簡単な補修にも役立ちますが、賃貸の場合は契約内容や管理会社の判断によって扱いが異なるため、気になる場合は事前に確認しておくと安心です。 固定しない、という選択 壁に何も取り付けない飾り方も、十分に成立します。 大きめのサイズを選んだら、額装して床に立てかけてみてください。壁に固定しないぶん、模様替えのたびに自由に動かせます。少し大きめのサイズを選ぶと、床置きでも空間のなかで作品がきちんと佇みます。 画像はタンジサトミさんの PROLOGUE 小さめのサイズは、キャビネットや棚の上に置くのがよく似合います。本や植物、小物と並べることで、作品が暮らしの道具と同じ目線に降りてきます。壁に掛けるより距離が近く、日々の視野に自然と入ってくるのが、この飾り方の気持ちよさです。 画像は青山佳世さんのLEMON AND FIELD PEAS...
